元代釉里红的基本特征，元代瓷器在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。景德镇元青花瓷精美成熟让人感叹，元代釉里红伴着元青花瓷放出异样的光采。元釉里红存世量稀少，被发现刊载的仅几十件而已。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，本文仅就个人的视觉角度，试论元代釉里红的基木特征。

1、器型。元代釉里红属于元代景德镇烧造的主要品种之一，但目前所见品种不多。主要器物有玉壶春瓶、盖瓶、梅瓶、大小罐、洗、匜、高足杯等。其中以玉壶春瓶为多，均为喇叭口，细颈、圆腹、平切足。造型挺拔秀美，为后世所不及。梅瓶一般为小口、丰肩、弧腹、近底处微外撇。器型饱满丰韵，古朴厚重。洗造型轻巧，既有折沿，也有敞口，均为平底。小杯制作特殊，直口、弧腹、高圈足。其结构是杯底中心有一个呈圆锥状的“公榫”从杯足嵌入圈足的上端与杯相接，足部空心，上小下大，形为“母榫”，两榫之间有间隙，使杯自由旋转，而不易脱落，可谓独具匠心，小巧玲珑，也有一些高足杯不会转动。梅瓶存世甚少，器型为唇口，短颈，丰肩，下腹渐收，近底外撇，平底。其他器物不做阐述。从目前所见元釉里红可知，元釉里红大件器物少，器型相对轻盈，延续宋代风格。

2、 胎釉。元代釉里红一般为灰白胎，也有白中泛灰，少量白胎，小杯、小洗胎相对白些。胎体普遍较粗，淘洗不甚精细，含铁量相对高，常见胎体会有少量砂粒或有气孔、孔隙，足底多有露胎现象，烧成后胎釉结合处常见火石红。胎质、色泽是由于烧造的窑口不同，它们所取的瓷土及淘洗的精细程度，烧造温度不同所产的同类产品也不尽相同。

釉分为青白釉、白中泛青、灰白釉微泛青等。青白釉即是影青釉，含石灰钙多，气泡明显，釉流动性大，透明度好。白中泛青或灰白泛青，釉水相对肥润，釉钙进一步减少，透明度相对差些。总的看青白釉透明度好，玻璃质感强，釉下釉里红色泽也相对红，可知烧造难度大些，铜红易飞。而灰白泛青，釉面肥润，但釉里红发色往往为暗红色或猪肝色。当然釉层的厚薄、铜红的纯度、烧造温度等均会对釉里红的色泽产生影响。

3、 纹饰。元代釉里红纹饰均为釉下装饰，多为局部装饰，布局较疏朗。玉壶春瓶常装饰在器型中部，便于人们观察，此部位釉水也相对匀净，有益铜红的发色，烧成后即使有些流淌也无损大局。元釉里红虽然品种不甚丰富，但装饰技法多样。有刻画与涂画相结合，有印模与绘画相结合，也有白描勾线或点染，还有结合镂空堆贴。

元釉里红纹饰题材有：四季花卉、图案装饰、山水、人物、飞禽走兽等。花卉多为牡丹、菊花、莲花、灵芝、连续折枝花卉等。人物题材常与山水相结合，人物画较小而简洁，融于风景之中。也有传统龙凤纹，还有玉兔、鱼纹等，先刻划出主题，再辅以釉里红装饰。还有个别诗、文结合之题材，如一件在韩国海底打捞的折腰形盘，盘内刻梧桐叶二片，叶上用铜红各书五言诗一句“流水何太急，深宫尽日闲”。

4、烧造工艺。元代釉里红的成型工艺与元青花相似，绝大部分器物为印坯成型，少量拉坯成型。玉壶春瓶为五段四接印坯成型，梅瓶为三接四段。因器物的不同，施釉也不尽相同。玉壶春瓶为二次沾釉，先将口放入釉桶中三分之一，然后掉头提起，再将下半部分浸入釉桶中，因气压关系内口沿颈下往往未挂釉，底釉往往釉水匀净，而仿品为刷釉或不施釉。大罐、梅瓶采用浇釉。近底因釉下流常会出现聚釉现象，甚至有少量釉水渗入底部，而仿品却另有意在底部洒上几点釉，不自然。大罐内壁刷釉或满釉，小罐为沾釉。釉里红均为匣钵烧成，器物与匣钵间分为窑渣或用砂粒间隔，以免烧成后器物粘在匣钵上，烧成后往往器物底部可见火石红或窑渣痕迹。

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